Банды лос-анжелеса.
За неоценимый вклад.
В Лос-Анджелесе прошла 75-я церемония вручения "Оскара". Шесть
наград, в том числе в номинации "Лучший фильм", получил мюзикл
Роба Маршалла "Чикаго". Одна из лучших картин классика Мартина
Скорсезе - "Банды Нью-Йорка" - с треском провалилась.
Победа мюзикла, некогда поставленного на Бродвее самим Бобом
Фоссом, на фоне войны в Ираке несет в себе что-то пугающе
символическое. В антологию мирового кино вошла монтажная фраза
Фосса из "Кабаре": пока глумливый конферансье отбивает чечетку на
сцене, улицы Берлина заполняют сосредоточенные штурмовики. Мир
погибает, танцуя. Точно так же объявление имен победителей
прерывалось в этом году сводками с театра военных действий.
Академики награждали не столько сам фильм, далеко не лучший мюзикл
в истории, сколько попытку воскресить давно почивший в бозе жанр,
свидетельство неизбывного оптимизма, который Америке нужен как
никогда.
Столь же символичен был оглушительный провал "Банд Нью-Йорка",
лучшего за многие годы фильма Мартина Скорсезе, запредельно
кровавой эпопеи строительства американской демократии руками
уличных головорезов. Вряд ли "Банды" пролетели из-за
некорректного, как посчитали в Голливуде, промоушна фильма руками
бывшего президента киноакадемии Роберта Уайза (автора великой
"Вестсайдской истории"). Скорее не ко двору пришелся образ
Нью-Йорка - не "перегонного куба" для иммигрантов, а гибрида
борделя, хазы и скотобойни. Это город, выросший на крови,
пролитой, когда президент Линкольн подавил бунт столичного дна
огнем корабельной артиллерии. Не простили Скорсезе и неуместный
после 11 сентября образ нью-йоркских пожарных, которые не столько
борются с огнем, сколько поджигают и грабят.
Вопреки опасениям организаторов политическая реальность
ворвалась на церемонию лишь один раз. Автор лучшего
документального фильма года Майкл Мур пристыдил и обвинил в
нелегитимности президента Буша. Но гений документальной сатиры
Мур, комический толстяк, работающий в Канаде, поскольку в США
денег ему давно никто не дает, это вечный enfant terrible
американского кино. Его "Боулинг для Колумбайна" (Колумбайн -
школа, в которой произошел нашумевший расстрел детей
одноклассниками) - страстный, местами сумбурный памфлет, в
котором США предстают страной, построенной на насилии, одержимой
саморазрушением, убивающей своих детей и вполне заслужившей
ненависть всего мира.
Победа "Пианиста" Романа Поланского в трех номинациях
(режиссура, мужская роль, неоригинальный сценарий) немного пугает.
Фильм замечательный, лишь притворяющийся картонно-академическим,
но на него пролился такой золотой дождь в Каннах (Золотая
пальмовая ветвь), Париже (премия "Сезар") и Лондоне (премия
Британской академии кино и телевидения), словно речь идет о новом
"Гражданине Кейне". Одной темой холокоста такой экстаз объяснить
трудно: фильм далеко не так политкорректен, как принято говорить.
Поланский отрицает в нем саму возможность героизма и показывает
жизнь гетто весьма нелицеприятно.
В том, что касается основных номинаций, никаких вопросов не
вызывает лишь признание Николь Кидман лучшей актрисой: заслужила.
В роли классика английской литературы Вирджинии Вулф в фильме
Стивена Дэлдри "Часы" она неузнаваемо преобразилась. Куда-то
исчезла сексапильная "кенгуру", как прозвали ее одноклассники в
австралийском детстве, и появилась востроносенькая, излучающая
флюиды шизофрении, страдающая женщина: она выламывается из любого,
даже самого благостного декора. Семья, дом, издательства - все
это лишь клетка, в которую заперта ее душа. Победа Кидман приятно
разнообразит оскаровскую тенденцию последних лет - политкорректно
награждать преимущественно страдание физическое.
Михаил Трофименков
